【作者简介】


　　埃德蒙·克里斯平  (1921～1978)    

　　英国推理小说家，毕业于牛津大学圣约翰学院，主修现代语言。求学期间，他开始创作推理小说，第一部作品于1941年出版，成功塑造了芬恩这个机智、古怪的业余侦探角色，而在他日后的作品中(包含九部小说及两本短篇小说集)，除了两篇故事外，全都是以这位牛津文学系教授为灵魂人物。除了创作小说，他也为伦敦《周日时报》写小说评论长达数年。他同时是一位作曲家(可说是他的主业)，写了许多合唱曲、乐曲及为喜剧电影配乐。
　　他的作品有英国推理小说安闲的节奏及众多线索、众多嫌疑犯的情节设计，而其笔风幽默，尤其蕴涵丰富的文学题材。他喜欢将小说完全建立在基于想像的情景上，而不喜欢反映现实，也喜欢开放线索，使读者与侦探同步解谜，因此作品非常讨喜。 



·第一章　彷徨的诗人
·第二章　多疑的教授
·第三章　诚实的律师
·第四章　愤怒的珍迷
·第五章　关键的目击者
·第六章　杰出的司机
·第七章　善良的少女
·第八章　古怪的百万富婆
·第九章　坏心的灵媒
·第十章　中断的研讨会
·第十一章　神经过敏的医师
·第十二章　失落的环节
·第十三章　旋转的教授
·第十四章　有先见之明的讽刺家
 【内容简介】


　　一心想去度假、寻求冒险刺激英国诗人凯德根，深夜乘车来到牛津，并鬼使神差地进入了一家夜不闭户的玩具店，在店中发现一位老妇人被人谋杀。当他准备离开时，在黑暗中被人击昏……他醒来后，跳窗报案，但警察天亮后来到此处时，玩具店却不见踪影，变成了另一家杂货店。凯德根找到大学同学、教授芬恩，向他讲述了自己的遭遇，芬恩遂参加到谋杀案的侦察中来，并最终解开了玩具店不见之谜。

　　“奇案俱乐部”这部丛书，是从“侦探推理与犯罪解谜”的一百五十年小说传统里，精选细译其中经典，注入华文读书界之中，将名家与杰作再让读者认识。 一家玩具店深夜里发生了谋杀案，但这家玩具店天亮之后就不见了，变成另一家杂货店。奇特而有趣的构想成功结合了犯罪小说与爆笑喜剧，是“最佳范例也是不朽精品”书中有英国推理小说安闲的节奏及众多线索、众多嫌疑犯的情节设计，而其笔风幽默，尤其蕴涵丰富的文学题材。他喜欢将小说完全建立在基于想像的情景上，而不喜欢反映现实，也喜欢开放线索，使读者与侦探同步解谜，因此作品非常讨喜。 
　
奇案俱乐部之乐



　　编辑前言


　　关于本类型小说的阅读之乐，小说家毛姆说得最透彻也最坦白：
　　“当你感冒卧床，头昏脑涨，此刻你并不想要伟大的文学作品；你宁愿冰袋敷额，热水浸脚，两三本侦探小说，伴你度过病榻时光。”
　　是呀，即使文豪如毛姆者，也知道当我们困顿病累之际，我们并不想探寻人生真谛，只想找一位百谈有趣的好友，讲些奇情刺激的故事来听——在中国，这是说部俗讲文学的传统；在西方，这正是类型大众小说的社会史。
　　大史学家陈寅恪，晚年受政治迫害又兼衰体病目，也自称：“废书不观，唯听说小说消日。”他甚至自嘲说：“聊作无益之事，以遣有涯之生。”可见通俗小说不唱高调，在最艰困的时刻，坚贞做我们的朋友，努力谋我们的欢乐这是中外皆然的事。
　　然而在类型小说中，起源于英、法两种语言的“侦探小说”不仅历史悠久，更是人才辈出，杰作纷呈，虽为小道而不可小觑。如果我们以爱伦·坡的作品为起点，侦探小说的传承已有一百五十年。就连作品中的人物角色如福尔摩斯、布朗神父、神探波罗、马格雷探长等，也都是深入人心，早已成为日常语汇的一部分。
　　为什么人们如此嗜读侦探小说？为什么人们深爱这种“几具尸体。一个神秘的凶手与一位智解谜云的神探”的故事？也许我们得用几个学科才能穷尽其中的奥秘。但是，正因为百年来无数读者的热烈拥截，作家们的前仆后继，才造就了西方类型小说中一个重大而丰富的文学娱乐遗产。
　　“奇案俱乐部”这部丛书，就是想从“侦探推理与犯罪解谜”的一百五十年小说传统里，精选细译其中经典，注入华文读书界之中，向往能将名家与杰作再让读者认识。
　　读书的前因当然是为了寻找一位言谈有趣的朋友，希望“读小说”仍然可以在当今之世维持一个古典娱乐的格局。“推理小说”由于百年来一流心智的投入，它的意义早已不止如此；不管是作为“解密破案”的心智游戏，还是作为“社会控诉”的浮世观察，“犯罪与推理”都有很大的成就，如今我们把这些经典的“密室谋杀”纳于一家俱乐部之中，但愿能给读者多一点阅读的乐趣。 
　 



《玩具店不见了》导读




　　轻松的谋杀喜剧


　　一家玩具店深夜里发生了谋杀案，但这家玩具店天亮之后就不见了，变成另一家杂货店。多么奇特有趣的构想！这个巧思后来被好莱坞各种电影一用再用，但再也不可能如第一次诞生时那么新鲜而富有创意。
　　埃德蒙·克里斯平(Edmund Crispin， 1921-1978)的《玩具店不见了》就是这个异想天开创意的祖师爷。在正统的古典推理小说中，《玩具店不见了》一直享有独特而崇高的地位，不是因为它创造了一个店铺搬家的巧思，而是它在推理小说中创造了一种“无伤大雅的轻喜剧”。推理小说评论家基亭就曾说，《玩具店不见了》成功地结合了犯罪小说与爆笑喜剧，是“最佳范例也是不朽精品”。这种喜剧风格的推理小说后来也自成传统，最近作品被改编为电影《脱衣舞女》的迈阿密作家卡尔·海森，就是我心目中这类推理小说风格的创新继承者。
　　埃德蒙·克里斯平的本名是罗伯特·蒙哥马利，他学的是文学，却是一位杰出的风琴家兼作曲家；他在短暂的教书生涯之后，就以职业作曲暨职业写作为生。他在电影配乐方面的成绩极为傲人，推理小说的创作数量则相对较少，一生连长篇加短篇集子一共只有一部，但水准非常整齐，还创造了一位广受全球读者爱戴的教授神探杰维斯·芬恩，看来在推理小说创作史上的地位也可以确保了。
　　克里斯平是一位不爱出门的作家(有的推理小说家喜欢旅行，而旅行的地点常常成为小说场景，像阿嘉莎克里斯蒂；有的作家却不爱移动，如非必要，绝不出门，像科幻小说家阿西莫夫)，他有一次说他自己和雷克斯·斯托特笔下的神探尼罗·沃尔夫一样，绝不轻易离家，尤其不轻易前往伦敦。他一直住在伦敦郊外的德文(Devon)，而且一生坚决反对当地的开发计划，当时看起来像是怪人，如今是当地老百姓感激的先见先知者。
　　也许就是这样一个音乐家(特别擅长于宗教音乐)与环境保护者的背景，克里斯平的犯罪小说鲜有血腥味，谋杀像场剪影戏，而缉凶却像卡通影片。或因他爱好和谐的天性，才会产生这样独树一帜的小说吧？


　　博雅的心智游戏


　　《玩具店不见了》是所谓的“掉书袋故事”的滥觞，但它不是第一部，第一部应该留给另一位作者麦可·伊尼士的《校长宿舍谋杀案》，但《玩具店不见了》可能流传更广、影响更大。故事一开始就是发生在学院，而主人翁是学富五车的学者，所以故事进行中不免引经据典，充满掉书袋乐趣的新题材。 
　 


------正文-------


　　什么声音也没有。
　　他手中的手电筒光芒照出一家传统小玩具店的内部，有一节柜台，一个收银台，还有排列整齐的玩具：模型玩具、引擎、洋娃娃和娃娃屋、彩色积木和玩具兵。他向内走了几步，咒骂着自己发疯多管闲事，就撞翻一大盒(放气的)气球，发出一阵哗啦声，那在他耳中听来仿佛是如雷贯耳的爆炸声。
　　他再次一动不动地站着，连呼吸都不敢发出声音。
　　这一次，依然一点声音也没有。 
　 
      



第一章　彷徨的诗人




　　理查德·凯德根举起他的左轮手枪，小心瞄准目标，然后扣动扳机。爆裂声声震小花园，仿佛石子投入水中荡起一波波涟漪般，枪声渐远渐弱地穿透圣约翰森林郊区，引起程度不一的恐慌与骚动。受惊的鸟儿从秋阳照耀下金黄树叶的乌黑树干上，成群飞蹿而出。远处的一只狗也开始对空狂吠。理查德·凯德根走到靶子前面气馁地检视。靶子上面一点损伤也没有。
　　“没打中，”他若有所思地说，“太意外了。”
　　“史波得、纳特灵与欧立克纯文学出版社”的出版人史波得先生，丁丁当当晃着口袋里的钱，必是要引起别人的注意。
　　“头一千本百分之五，”他说，“第二千本百分之七点五……我们不可能超过这个销售数字，没有预付金。”他不安地咳嗽。
　　凯德根回到原来的位置，皱着眉头检查左轮手枪。
　　“根本不应该瞄准正面，”他说，“应该向臀部发射。”
　　他的体格瘦削，五官突出，有高傲的眉毛与黝黑的眼睛；这副卡尔文教徒似的外表，跟他的为人格格不入，因为他其实是一个友善、温和、浪漫的人。
　　“我想，这下你该满意了吧？”史波得继续说下去，“通常都是这样的。”
　　他再度发出紧张的咳嗽声。史波得先生最痛恨谈钱的事。
　　凯德根弯着腰阅读脚边那本摊在丑陋枯草地上的书。
　　“‘进行射击时，’”他朗读，“‘射击手应该注视瞄准的目标，而非注视手枪。’不行！我要预付金。至少五十英镑。”
　　“你为什么会对手枪产生这种狂热？”   棒槌学堂·出品
　　凯德根挺直身子，轻声叹了一口气。他明显地感觉到三十七年的岁月已经在他身上留下了痕迹。
　　“这样吧，”他说，“我们还是一次谈一个主题比较好，这又不是契诃夫的剧本；何况你一直在逃避。我要求先预付这本书的版税：五十英镑。”
　　“纳特灵，还有欧立克……”史波得不舒服地比划着手势。
　　“纳特灵与欧立克根本是虚构人物，”理查德·凯德根笃定地说，“他们是你发明出来的代罪羔羊，以便承受你一身刻薄与市侩的罪名。我是举世公认现存诗人当中最优秀的三位之一，坊间研究我的专书就有三本(都很糟糕)不过没关系，在所有论及20世纪文学的书籍中，都有长篇论述赞扬我……”
　　“没错，没错，”史波得先生举起手，仿佛要阻挡一辆公共汽车。“你当然是极负盛名没错，”他紧张地咳嗽，“不幸的是，这并不表示有很多人买你的书。大众多半缺乏文化素养，而出版社又不是财力雄厚到足以负担……”
　　“我要去度假，需要一笔钱。”凯德根挥开盘旋在他头边的苍蝇。
　　“是的，那是当然，是，你可不可以再写一些舞曲的歌词？”
　　“让我告诉你，亲爱的欧文——”说到这儿，凯德根忠告似的拍拍他的出版人的胸脯，“我为了一首歌词耽搁了足足两个月，只因为无法给‘英国人’的(British)这个词找到押韵的词……”
　　“用轻浮的(Skittish)如何？”
　　史波得先生嗫嚅地建议，凯德根傲慢地凝视他。
　　“此外，”他追问道，“我已经厌倦靠写歌词赚钱了。我虽然有个老迈的出版人要供养，”他再度拍击史波得先生的胸膛。“但是也要有个限度。”
　　史波得先生掏出手帕擦脸。他的侧影几乎是一个半圆形：他的眉毛高耸，往后延伸向他的秃头，鼻尖向内画出一个钩，下巴则软弱可怜地往脖子里缩下去。
　　“或许，”他冒险地说，“二十五英镑……”
　　“二十五镑！二十五镑！”凯德根威吓地挥舞他的左轮手枪。“二十五镑怎么够我去度假？我的好欧文，我快闷死了，我受够了圣约翰森林，我想不出新鲜的点子。我需要换个地方，新的人群，新的刺激、冒险。就像晚年的华兹华斯【注】一样，我是靠我的精神资本在活。”

　　【注】 William Wordsworth(1770-1850)，诗人，英国浪漫派主义运动的重要人物，主张创作应取材于日常生活，运用想象力以实用的语汇描述。

　　“晚年的华兹华斯！”
　　史波得先生呵呵笑了起来，却惊觉自己失态了，又倏然陷入沉默。
　　可是凯德根还是不顾一切地继续他的说教。
　　“事实上，我渴望冒险犯难，那是我学习使用左轮手枪的原因。如果你不给我五十镑，我大概也会用这把枪来射击你。”
　　史波得先生警觉地向后退了几步。
　　“我快变成一棵植物了，我正在提早老化。当看管金苹果的佛瑞亚【注】被人救走以后，诸神也老了。亲爱的欧文，你应该资助我去度一个豪华的假期，不应该为区区五十镑，就拿一些微不足道的小事来推托搪塞。”


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