[散文诗词]-本书选著的范围是：谢冰莹在大陆期间的散文作品。1948年以后，由于作者去了台湾、美国、香港等地，虽坚持人创作，先后出版过几十部新作，但因海峡阻隔，能见甚少；加之这些作品属当代文学范围，故本书一律未选。就是1948年以前的作品，因资料难找，必然会有遗珠之撼。

[散文诗词]-梦窗词的语言生新奇异。第一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。梦窗词字面华丽，意象密集，含义曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。

[散文诗词]-《南唐二主词》，南唐中主李璟、后主李煜撰。约成书于南宋，后世续有辑补，又有后人编写了各种版本

[散文诗词]-　宋姜夔撰。夔有《绛帖平》，已著录。是集为康熙甲午陈撰所刻，附於诗集之后。凡五十八阕，较毛晋《汲古阁》本多二十四阕。然其中多意为删窜，非其旧文。如毛本《暗香》、《疏影》二调，并注《仙吕》宫字。且《暗香》题下有小序四十九字，述制调之由。此本佚去，仅《疏影》题下注《仙吕宫》三字。又《鹧鸪天》第三阕题下毛本有“十六夜出”四字，《忆王孙》题下毛本有“鄱阳彭氏小楼”六字，《齐天乐》结句有原注十一字。此本并佚

[散文诗词]-此词品题草窗作词的风格，其实是借重于描写草窗为人的风格。以冬雪、春花、夏日、彩扇、玉箫、艺事等，描写出其人之清韵雅致，其词之风格亦自可知。上下两片互相映衬，遂使全词呈现为以四季时序为经，以艺术生活侧面为纬的结构，全词可看作时草窗为人风格之一全幅整合之写照。李彭老作此词，不愧为草窗知音。

[散文诗词]-对东山词的诟病，主要认为贺铸词意境不高，词中爱使用唐人成句。贺铸自已曾说，“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”因此，刘体仁认为“词有警句则全首俱动，若贺方回非不楚楚，总拾人牙后慧，何足比数！”（《七颂堂词译》）其实，正如张炎所说，“句法中有字面，盖词中一个生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打得响，歌颂妥溜，方为本色语。如贺方回、吴梦窗皆善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗中来。”（《词源》）可见

[散文诗词]-毛晋汲古阁刊本作《后村别调》一卷，《四库全书》以此本列入存目。吴讷《百家词》本作《后村居士诗余》二卷。南京图书馆藏康熙钞本作《后村先生长短句》五卷，补遗一卷。有《疆村丛书》本，有《四部丛刊》影印全集本，有陶湘涉园景本。一九八〇年上海古籍出版社出版钱仲联《后村词笺注》本。近《诗渊》中多出五首，孔凡礼辑入《全宋词补辑》。

[散文诗词]-温庭筠、韦庄是我国第一部文人词总集《花间集》中的主要词人 ,也是花间派的领袖词家。温韦词在内容上并无多大差别 ,不外是男欢女爱、离愁别恨 ,流连光景。但温韦词风格迥异 ,简而言之 ,温庭筠是“密而隐” ,韦庄是“疏而显”。一　温词细密 ,韦词疏朗温韦的“密”“疏”之别

[散文诗词]-小山词是寂寞的他不像苏,辛,有那么多的知音和追随者,小山又是幸福的,因为毕竟有人给了他"深情苦语,千载弥新'的评价.也许,能与时间抗衡的只剩下有情的文学作品了--岩石也会被风化,而《小山词》却能千载弥新.因为,有情人都会说:"艳词自以小山为最!'

[散文诗词]-词作中最具个性的是那些借男女相似相别来抒发士大夫官僚在衰世逆境下的危苦和隐忧，每在秋风的肃杀和笙歌散尽的寂寥中，传达出令人难耐的孤独冷落，吐露出不为人知也无处诉说的凄苦。如《谒金门》：“风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。　斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。”。类似的还有《鹊踏枝·梅花繁枝》、《采桑子·昭阳记得》、鹊踏枝·几日行云》等。冯延巳词风深婉蕴藉。感情诚

[散文诗词]-二郎神坐中客。共千里、潇湘秋色。渐万宝西成农事了，□□看、黄云阡陌。乔□橘洲风浪稳，岳镇耸、倚天青璧。追前事、兴亡相续，空与山川陈迹。南国。都会繁盛，依然似昔。聚翠羽明珠三市满，楼观涌、参差金碧。乞巧处、家家追乐事，争要做、丰年七夕。愿明年强健，百姓欢娱，还如今日。

[散文诗词]-本书收录“东游杂志”、“桨声灯影里的秦淮河”、“陶然亭的雪”、“湖楼小撷”、“与白采书”、“风化的伤痕等于零”、“芝田留梦记”、“怪异的印象”等作品。 

[散文诗词]-1935年与巴金等人创办文化生活出版社，出版了第一本散文集《黄昏之献》。抗战时期先后在福建、四川等地中学、大学教书，担任过重庆相辉大学中文系教授。此时，出版了散文集《鹰之歌》和《白夜》。1950年，担任武汉中南人民出版社编辑部副主任，后历任该社副社长兼总编辑、武汉大学中文系教授。1965年调任广州图南大学中文系教授。“文革”期间，遭受迫害，1968年8月病逝于广州。　　著作书目：《黄昏之献》(散文

[散文诗词]-在刘白羽看来，散文也像一座浑然的雕塑，散文家同样是肩负着自己创造的地球而前进的人。从三十年代中期，他在《中流》上发表《关于长城的回忆》算起，半个多世纪以来，尽管时代曾将他召唤到报告文学的行列，尽管他也从事过小说创作，但是，他最为喜爱，并为之孜孜探求与潜心创造的，还是散文。自1958年至1988年间，形成其散文创作的高峰期，创作出《红玛瑙集》、《芳草集》、《海天集》、《秋阳集》等；1989年以来，他

[散文诗词]-夏丐尊对艺术的兴趣可能还多少受到李叔同（弘一）的影响。李叔同多才多艺，于文学、戏剧、书法、篆刻、音乐、美术无一不精。1912年他到一师教图画、音乐，使这两门一向不受重视的功课引了全校学生。夏丐尊认为“这原因一半当然是他对于这二科实力充足，一半也由于他的感化力大。”甚至说：“我只好佩服他，不能学他。”但也承认：“他的一言一行，随在都给我以启诱”。他俩共事七，情逾手足，常在一起吟诗唱和，互赠印章。

[散文诗词]-徐志摩，中国现代文学史上著名的资产阶级诗人、作家。他一生是短暂的，只活了36年；文学生涯也是短暂的，只有10年。但是，从20年代初到30年代初的文坛上，他却是个活跃的人物。他的思想和艺术比较典型地反映了中国资产阶级的思想动向和艺术趣味，创作具有鲜明的个性特征和艺术风格。茅盾对徐志摩一生曾经作过颇高的论断，指出他是中国资产阶级的代表诗人，“是中国布尔乔亚‘开山’的同时又是‘末代’的诗人”，因而“志摩

[散文诗词]-柳永《乐章集》版本颇多，今易见者为毛晋《宋六十名家词》（毛斧季校）本、吴重熹《山左人词》（缪荃孙本）本、朱祖谋《疆邨丛书》本、唐圭璋《全宋词》本。各家当年参校诸本中如宋本、焦弱侯本、天籁轩等等。今已难经见，其校记亦弥足珍贵。兹编以朱本为底本，以其它三本及各家校记参校，择善而从，异文别出，写入校记，以助阅检。 

[散文诗词]-史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。

[散文诗词]-今存词作一百八十余首，题材比较广泛，风格多样，而以爱国豪放的词风为主。《中国古典文学丛书:芦川词笺注》用《全宋词》作底本，参校各种版本以及选本。

[散文诗词]-沁园春　御阅还上郭殿帅玉带猩袍，遥望翠华，马去似龙。拥貂蝉争出，千官鳞集，貔貅不断，万骑云从。细柳营开，团花袍窄，人指汾阳郭令公。山西将，算韬钤有种，五世元戎。旌旗蔽满寒空。鱼阵整、从容虎帐中。想刀明似雪，纵横脱鞘，箭飞如雨，霹雳鸣弓。威撼边城，气吞胡虏，惨淡尘沙吹北风。中兴事，看君王神武，驾驭英雄。