一直梦想着写那样一部小说：小说的私秘性就像胸花一样镶嵌在私处。写小说需要一种机会，每个期待写作的人都在等待，在创造和焦虑之中等待屋于自己的一个特殊机会降临。2005年的1月，这是干燥而冰凉的云南冬季的开端，我散步到了一条南边的铁轨前，在铁轨两则是荒芜野草，迎着那个午后的冬日阳光摆动着，我就是在这条荒凉的铁轨边上虚构出了《女逃犯》——2005年，我的第一部小说。在那一刻，我的动荡得很厉害，轰鸣的火车来了，我一动不动地站在铁轨外的草棵间，我突然感觉到我的整个世界都在竭尽那种小说有可能的私秘：即一个人和另一个的关系。这就是小说的悬念和小说的故事往何处去延伸的意义。我所讲述的这个故事很显然对我于我来说很陌生，与我过去小说的相同是女性，我一直在讲述女性故事，今天也不例外，自从我坐下来开始写作《女逃犯》时，我的题目很显然已经涉及到了性别。只不过，这个故事对于我来说很陌生又很新鲜，就像小说的女主人所置身的那种恐怖和颤栗，如果写作需要制造一种情绪，那么对于我来说这情绪就像胸花中镶嵌的那种暗红色：它正微微地起伏着。 
　　试图通过小说来解决社会问题并不是我的追求。然而，我着迷于人性，这个被我所建立起来的人性世界是用语词来构造的。在这部小说中，我比以往更注重语词，也有可能当我开始写这部小说时，我正在力图享受语词生活给我生命带来的那种纠缠式的快乐。所以，我陷入了女主人公奇特的命运之中去，我陷入了在两个女人傀儡关系中纠结出的色之谜的世界，它涉及到男人，在所有人性中，男人和女人重叠在一起，不仅仅可以显现了性别之间的差异，更为重要的是显现出了他们荒诞身体中产生的旋律。女主人一直在往前跑，因为一桩活生生的人命案而变成了逃犯，因为恐惧而变成了别人的傀儡。这个故事的意义在于：女人除了拥有姿色，还有诡计和阴谋，女人因为跟男人在一起，而学会了鉴别时间的真伪，因为男人而变成尤物和奴隶。 
　　在如此漫长的时间里，我为这部小说制造了具有私秘性的一朵胸花。我也为小说制造了令人焦虑的悬念。我喜欢在这部小说中女人因为记忆和历史制造了阴谋和复仇的计划，因为如此，这个故事才显得像南方红色的辣椒一样辛辣，它刺激着我们的五脏，刺激着我们生活中最暗淡的地方


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